Trong nhiều thế kỷ, các lâu đài thời trung cổ – những công trình kiến trúc đồ sộ, biệt lập – đã giữ một vị trí đặc biệt trong trí tưởng tượng của phương Tây, gợi lên ngay lập tức cảm giác về lịch sử, giả tưởng, chiến tranh và lãng mạn. Chúng là phông nền lâu năm cho các bộ phim truyền hình cổ trang và sách dành cho trẻ em, tài liệu quảng cáo du lịch và quảng cáo thời trang.
Nhưng trong cuốn sách mới nhất của mình, “Thời kỳ đồ đá: Những lâu đài cổ của châu Âu”, nhà văn kiêm nhiếp ảnh gia Frédéric Chaubin đã bắt đầu phá vỡ những khuôn mẫu quen thuộc, sử dụng văn xuôi và nhiếp ảnh để liên kết thời trung cổ với Chủ nghĩa hiện đại.
“Thay vì chỉ coi chúng như những di tích lịch sử, tôi quan tâm nhiều hơn đến việc xây dựng mối liên hệ giữa kiến trúc rất sơ khai này với những điều cơ bản và nguyên tắc của Chủ nghĩa Hiện đại, ít nhiều được thiết lập vào đầu thế kỷ 20 thông qua các công trình lý thuyết của Adolf Loos hoặc Le Corbusier,” ông giải thích trong một cuộc phỏng vấn qua điện thoại, đề cập đến các nhà lý thuyết và kiến trúc sư có ảnh hưởng, những người đã vận động chống lại việc trang trí và tôn vinh các hình khối sạch sẽ. ”
Khi các lâu đài lần đầu tiên xuất hiện vào thế kỷ thứ 10 như một giải pháp thay thế cho các cấu trúc bằng gỗ, chúng được coi là nơi ở kiên cố cho giai cấp thống trị. Bảo vệ hơn là trang trí: Các tòa tháp được xây dựng cao để bảo vệ cư dân khỏi các mối đe dọa từ bên ngoài, hào nước là công trình phòng thủ hơn là các đặc điểm của nước và thiết kế được điều chỉnh để phù hợp với các quy tắc chiến tranh đang thay đổi hoặc nhu cầu sinh hoạt của cư dân lâu đài.
“Thời kỳ đồ đá” là cuốn sách thứ hai của Chaubin, sau cuốn “CCCP: Những công trình xây dựng của cộng sản vũ trụ được chụp ảnh” năm 2011, một cuốn sách đầy phong cách giới thiệu những bức ảnh và nghiên cứu về kiến trúc của Liên Xô trong bảy năm. Tuy nhiên, đối với cuốn sách mới của mình, anh ấy đã tự trang bị cho mình một chiếc máy ảnh khổ lớn truyền thống và đi đến Vương quốc Anh, Pháp, Tây Ban Nha, Đức, vùng Baltic và hơn thế nữa, chụp ảnh hơn 200 lâu đài được xây dựng từ thế kỷ thứ 10 đến thế kỷ 15.
Khi đưa ra lựa chọn cuối cùng của mình, Chaubin ưu tiên sự ấn tượng về vị trí của lâu đài và sự đơn giản về kiến trúc của nó – phù hợp với chủ đề bao quát của anh ấy – hơn là ý nghĩa lịch sử của nó. Ông nói: “Đó là về (bối cảnh) nhiều hơn là về bản thân các tòa nhà. “Những thứ thú vị nhất là những thứ thực sự biệt lập; bạn có cảm giác rằng bạn đã khám phá ra chúng.”
Một vai trò đang phát triển
Thông thường, Chaubin chụp các lâu đài khi tiếp cận, ghi lại vẻ uy nghi của chúng khi lần đầu tiên xuất hiện – chẳng hạn như Lâu đài Grimburg ở Đức, xuất hiện như một hình bóng tối trên địa hình phủ đầy băng giá, trong khi một hồ nước êm đềm ngăn cách nhiếp ảnh gia với Castle Stalker của Scotland . Chaubin hy vọng có thể truyền tải “những khoảnh khắc cụ thể khi bạn lần đầu tiên nhìn thấy tòa nhà.”
Anh ấy giải thích: “Tôi thường chụp lâu đài từ xa vì thông thường bạn sẽ phát hiện ra các tòa nhà từ xa. “Tôi đang mời mọi người đi du lịch với tôi.”
Nhiếp ảnh gia đặc biệt chụp với Château de Quéribus bằng đá sa thạch đổ nát ở miền nam nước Pháp, hay Manqueospese, ở Avila, Tây Ban Nha, được xây dựng từ đá granit địa phương – những lâu đài truyền đạt mối liên hệ tự nhiên với môi trường xung quanh và “dường như đang thoát ra khỏi mặt đất,” như Chaubin đã nói.
Cuốn sách được chia thành các chương theo chủ đề đề cập đến nguồn gốc và sự phát triển của các lâu đài, bối cảnh địa chính trị của sự phát triển của chúng và sau đó là sự từ bỏ của chúng. Mặc dù cấu trúc của đèn sân khấu Chaubin có những điểm tương đồng về chất liệu và hình thức cơ bản, nhưng anh nhận thấy việc sắp xếp chúng theo trình tự thời gian là một thách thức.
“Thật khó để kết nối chúng với một thời kỳ cụ thể bởi vì, với các lâu đài thời trung cổ ở châu Âu mà tôi đang chụp ảnh, (việc xây dựng bắt đầu) vào khoảng thế kỷ thứ 10 nhưng sau đó chúng đã trải qua những biến đổi trong nhiều thế kỷ,” anh nói.
Ví dụ, các lâu đài thế kỷ 13 mà ông chụp ở Wales đã được sửa đổi theo thời gian để phù hợp với sự phát triển của vũ khí và chiến lược chiến tranh; Các lâu đài Moorish trên Bán đảo Iberia đã được thiết kế lại hoàn toàn bởi những người Công giáo, những người sau này đã tiếp quản chúng. Khi thời kỳ Phục hưng đến gần và mối đe dọa xâm lược gần như liên tục biến mất, các yếu tố trang trí và cửa sổ lớn thường được đưa vào để tạo điều kiện thuận lợi cho quá trình chuyển đổi lâu đài từ pháo đài sang cung điện.
Chaubin giải thích: “Từ thế kỷ 15 trở đi, chúng không còn lý do để trở thành (một công trình phòng thủ), vì vậy các lâu đài đã bị biến thành biệt thự hoặc cung điện, hoặc bị bỏ mặc cho mục nát.
Việc phân chia các lâu đài theo vị trí dường như vô ích như nhau, vì biên giới của châu Âu thay đổi liên tục trong suốt nhiều thế kỷ được đề cập trong cuốn sách. Sự phong phú của các cuộc xâm lược (giải thích dấu vết của các lâu đài Norman thời Thập tự chinh giữa nước Anh ngày nay và Trung Đông) và sự giao thoa giữa các chế độ quân chủ cũng có nghĩa là các phong cách kiến trúc đã được xuất khẩu rộng rãi và điều chỉnh để kết hợp các ngôn ngữ địa phương.
Nhưng cuối cùng, sự thiếu mạch lạc về mặt hình ảnh này lại là nguồn gốc của sự mê hoặc hơn là sự thất vọng đối với Chaubin.
Anh ấy nói: “Tôi ấn tượng hơn nhiều về hàng loạt sự khác biệt (hơn là những điểm tương đồng). “Loại hình rất lớn của những tòa lâu đài đó khiến chủ đề trở nên khó giải quyết hơn, nhưng đồng thời cũng thú vị hơn.”
“Thời kỳ đồ đá: Những lâu đài cổ của châu Âu,” do Taschen xuất bản, hiện đã có.
Phương Linh – Báo Mỹ
Leave a comment